在沒走進(jìn)電影院前，我以為《被光抓走的人》是一部充滿了笑點的電影，就像黃渤在《心花路放》中的那樣，雖然主人公的愛情故事很悲催，但是看片過程中卻笑聲不斷。但看完了《被光抓走的人》后，我是倒吸了一口氣，這部影片的沉郁氣質(zhì)，讓我想起了顏丙燕主演的《萬箭穿心》，不要說笑，哭都哭不出來。沒想到《被光抓走的人》是這樣一部電影!

編而優(yōu)則導(dǎo)的董潤年編劇過的作品包括《老炮兒》《瘋狂的外星人》和《心花路放》，三部作品都取得了票房成功?？梢钥闯?，《被光抓走的人》中都有這三部電影的元素，比如《老炮兒》中對于現(xiàn)實社會的揭示，《瘋狂的外星人》中對于科幻元素的設(shè)定以及《心花路放》中對于中年情感的逼真描繪。所不同的是，《被光抓走的人》更加犀利，更加直接，并且將所有的喜劇元素全部剝離。這樣的電影，看片的感受一定不會太舒服，目前6000多萬元的票房是黃渤這幾年來主演過的電影中最低的一部了。

影片的科幻設(shè)定被不少觀眾所詬病，認(rèn)為這樣淺顯的設(shè)定有點小兒科的味道。其實這種假定性很強的設(shè)定在國外電影中比比皆是，比如上半年公映的《昨日奇跡》，影片假定一次神秘的全球大停電，讓地球上幾乎所有人都忘記了披頭士樂隊的人和歌，只有一個三流歌手記得歌詞，他憑著記憶寫出了這些歌，迅速成為全球的偶像。對比《昨日奇跡》會發(fā)現(xiàn)，《被光抓走的人》這個設(shè)定雖然勉強，但也是可以接受的。

影片中的四組情感關(guān)系的設(shè)定也有典型性，基本上涵蓋了老中青幾代人。董潤年導(dǎo)演在采訪中也說過，“白光、消失的人就是一個隱喻。白光其實就是生活”。因為這道光的出現(xiàn)，很多現(xiàn)實中隱藏的矛盾就顯示出來了，其中黃渤和譚卓飾演的中年夫妻，代表在婚姻中愛已經(jīng)變淡了的那群人;王珞丹飾演的妻子等幾位女人，代表愛情已經(jīng)消失的那群人;小年輕殉情的那一組，代表著正在狂熱愛情中的那群人;白客飾演的筷子，代表的是邊緣人物的愛。應(yīng)該說，影片中對于這四組情感關(guān)系的探討還是非常真誠坦率的，觀眾看到的片中這些演員，幾乎都脫去了身上的明星光環(huán)，還原成生活的本來樣子。尤其是黃渤，這個角色跟他之前的草根氣息有很大的不同，影片中的武文學(xué)，因為教師的身份，對于面子和流言蜚語尤其在乎，影片抓住了這個知識分子的心理特點，進(jìn)行了生動的描繪。黃渤的表演還是在線的，這種內(nèi)斂克制的表演不能說有多驚艷，但也挑不出多大毛病。但過多的人物關(guān)系，也削弱了影片對于人物刻畫的深度。片中的四組情感關(guān)系，每一個都可以拍成一部長片，現(xiàn)在集中在一部電影中展示，有淺嘗輒止之感。

影片其實是一部愛情倫理片，前半部分對于情感的探討有著論文式的犀利，這是影片的優(yōu)點，也是影片的缺點。優(yōu)點是坦誠直接，缺點是有圖解之嫌，無法深入下去。影片的后半部分回歸主流意識，影片用武文學(xué)一家三口在一起吃飯的鏡頭，來捍衛(wèi)傳統(tǒng)家庭的地位，跟開頭部分的決絕形成了鮮明的對比，有點割裂。(王金躍)