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在《消失的她》一路稱(chēng)霸院線(xiàn)的日子里，有一部國(guó)產(chǎn)新片相當(dāng)有底氣地迎難而上，提前開(kāi)啟了兩波大規(guī)模點(diǎn)映，票房和熱度還呈現(xiàn)出突圍之勢(shì)——那就是由王寶強(qiáng)自編自導(dǎo)自演的現(xiàn)實(shí)題材新作《八角籠中》。

截至上映前一天，影片已經(jīng)拿下了4億+的點(diǎn)映及預(yù)售票房，刷新了內(nèi)地影史點(diǎn)映票房紀(jì)錄。周四工作日上映，首日票房已過(guò)5000萬(wàn)，上座率12.1%超《消失的她》（7.9%），貓眼專(zhuān)業(yè)版預(yù)測(cè)總票房超10億。

對(duì)于一部體量不大，也沒(méi)有流量明星參演，非職業(yè)演員占據(jù)了大半數(shù)演員表的現(xiàn)實(shí)題材片來(lái)說(shuō)，能有如此成績(jī)，離不開(kāi)導(dǎo)演、編劇、主演王寶強(qiáng)一騎絕塵的觀(guān)眾號(hào)召力。

陳思誠(chéng)、劉若英、劉德華、黃渤等60多位明星積極打call、包場(chǎng)、幫唱推廣曲，助力宣傳，也證明了王寶強(qiáng)在娛樂(lè)圈內(nèi)的口碑和好人緣。

繼2017年上映的導(dǎo)演首作《大鬧天竺》口碑撲街后，《八角籠中》是王寶強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)的第二部作品，籌備期長(zhǎng)達(dá)六年。據(jù)他本人透露，影片曾因“不是喜劇、很難賣(mài)座”不被大多數(shù)投資人看好，后期制作一度資金鏈斷裂，靠好友陳思誠(chéng)接濟(jì)才得以完成，過(guò)程有著大家意想不到的坎坷。

影片也確實(shí)跟喜劇關(guān)系不大，不見(jiàn)《大鬧天竺》的無(wú)腦浮躁，而是回歸到了與這位草根明星出身更為相似的地方，講述了一群出生在農(nóng)村大山里的貧苦孩子，試圖憑借格斗“打出一片天”，走出大山、擺脫貧困、改變命運(yùn)的勵(lì)志故事。

點(diǎn)映過(guò)后，影片口碑有好有壞。有人贊美“寶強(qiáng)用心了”，通過(guò)體育勵(lì)志類(lèi)型，難能可貴地揭示出受限于出身、觀(guān)念、物質(zhì)條件的底層群體，逆襲改命的艱難，以及現(xiàn)實(shí)人性險(xiǎn)惡，“是一部從底層視角出發(fā)，代表其發(fā)聲的作品。”

但也有人批評(píng)“王寶強(qiáng)誠(chéng)意夠但導(dǎo)演實(shí)力不夠。”選題有價(jià)值，但情節(jié)轉(zhuǎn)折生硬、人物刻畫(huà)不充沛，煽情過(guò)多，模仿明顯，“算不上嚴(yán)肅的現(xiàn)實(shí)主義，還是一出爽文故事，類(lèi)型模板套得也不夠圓融，時(shí)有斷裂之感?！?/p>

就影片成色而言，各方評(píng)論指出的優(yōu)缺點(diǎn)確實(shí)同時(shí)存在。

《八角籠中》算不上一流體育類(lèi)型片，也不是現(xiàn)實(shí)主義佳作，但對(duì)于導(dǎo)演王寶強(qiáng)來(lái)說(shuō)，技法進(jìn)步相當(dāng)明顯，很踏實(shí)地在類(lèi)型框架內(nèi)演繹了一出有起有伏的體育勵(lì)志大戲。不過(guò)，事件缺乏鋪墊連貫性不佳、議題多而不精、細(xì)節(jié)不夠扎實(shí)，煽情大于現(xiàn)實(shí)邏輯仍然是不可忽視的問(wèn)題。

但在另一方面，此片直面“貧窮、出身和命運(yùn)”的現(xiàn)實(shí)主題抒發(fā)，在國(guó)產(chǎn)勵(lì)志向電影里還是少見(jiàn)的存在。比翻身逆襲爽感更讓人印象深刻的，是堅(jiān)硬現(xiàn)實(shí)帶來(lái)的刺痛和禁錮感。某種程度上，跟之前展示留守兒童現(xiàn)象的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)《雄獅少年》有著殊途同歸的表達(dá)。

影片故事改編自真實(shí)事件，男主人公向騰輝（王寶強(qiáng) 飾）曾是拿過(guò)省冠軍的前格斗選手，肩負(fù)著一家人走出大山的希望。但因遭黑心教練欺騙服用違禁藥品，被省隊(duì)開(kāi)除并留下傷人案底。之后又回到四川山區(qū)，與朋友王鳳（王迅 飾）經(jīng)營(yíng)一家沙場(chǎng)，夜晚開(kāi)卡車(chē)運(yùn)沙。

一次運(yùn)貨途中，他意外被一群身份不明的少年打劫，就此結(jié)下梁子。后來(lái)他才得知，這群孩子身世凄苦，不是無(wú)父無(wú)母的孤兒，就是“沒(méi)人管”的留守兒童，不光沒(méi)有書(shū)讀，連最基本的溫飽都成問(wèn)題。為了生存，孩子們只能拿出所有的“惡與狠”，結(jié)伙在公路上沖夜行司機(jī)下手，搶點(diǎn)小錢(qián)和食物。

一次機(jī)會(huì)，向騰輝發(fā)現(xiàn)了一個(gè)以“少年格斗”為噱頭打廣告掙錢(qián)的商機(jī)，就找來(lái)這群渾身匪氣的野孩子“裝裝樣子”，但后來(lái)生意沒(méi)成，向騰輝又不忍拋棄他們，于是決定帶領(lǐng)、教導(dǎo)這群孩子練習(xí)格斗，幫自己掙錢(qián)。

一開(kāi)始，向騰輝只讓他們學(xué)習(xí)套招，在縣城夜總會(huì)里靠“假打”賺錢(qián)，不懂行的客人們看個(gè)少年對(duì)打噱頭圖一樂(lè)，孩子們也不必真動(dòng)手吃太多苦。不久，事情敗露，“假打”生意難以為繼，向騰輝也發(fā)覺(jué)了蘇木與馬虎兩個(gè)孩子出眾的格斗天賦，決心“假戲真做”，成立少年格斗俱樂(lè)部，帶領(lǐng)這群小孩走職業(yè)格斗路線(xiàn)，希望他們以此逆天改命，走出大山。

幾年過(guò)后，向騰輝的格斗俱樂(lè)部終于走上正軌，蘇木、馬虎也都打進(jìn)了全國(guó)大賽的決賽圈。但就在此時(shí)，他們多年前在夜總會(huì)里“假打”的表演視頻突然被曝出，那些“殘酷、血腥”的八角籠中對(duì)打畫(huà)面，讓教練向騰輝一夜之間站到了輿論中心。

“向騰輝利用孤兒打拳賺黑錢(qián)”的質(zhì)疑不絕于耳，蘇木和馬虎也因此被取消了比賽資格，少年們的前途再次迷?！?/p>

影片最大的特色在于題材自帶先天的道德感染力和現(xiàn)實(shí)沖擊力。體育勵(lì)志背后，是艱難的生存體驗(yàn)和現(xiàn)實(shí)焦慮，讓看似套路的熱血故事有了一個(gè)深刻、戳心的根基。

主創(chuàng)花了不少篇幅描繪大山的地理環(huán)境，群山環(huán)繞、砂石飛揚(yáng)，村里破爛的平房里，只剩下老人、女人、傻子和小孩。孩子們雖然享有遼闊星空，但仍無(wú)法實(shí)現(xiàn)基本溫飽，也沒(méi)有條件接受教育。

而且，影片不光拍“窮”的表面現(xiàn)象（物質(zhì)條件如何匱乏，人的狀態(tài)如何臟亂差），還試圖展示由“窮”滋生的險(xiǎn)與惡，以及觀(guān)念上的禁錮和精神上的頹靡。

受限于出身和生活環(huán)境，這群孩子對(duì)于未來(lái)沒(méi)有任何想象和規(guī)劃能力，只有今天吃飽了明天怎么辦的憂(yōu)慮，以及為了活下去日漸模糊的善惡觀(guān)。

少年們無(wú)論是在大山亂竄，還是在八角籠中為了生計(jì)“假打”表演，都呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的封閉感和吞噬感。這么一來(lái)，練格斗的動(dòng)機(jī)也更加落地且具有迫切性。

少年們看似勵(lì)志的行為，遵循的其實(shí)是最實(shí)用主義的謀生邏輯，透出的是“不這樣打下去，還能怎么辦？”的無(wú)奈反問(wèn)。這也是主創(chuàng)們拍訓(xùn)練過(guò)程，卻不按體育勵(lì)志片套路，展現(xiàn)孩子“如何熱愛(ài)”格斗競(jìng)技的原因。

影片只是在一遍遍地告訴觀(guān)眾，孩子們沒(méi)有別的更好選擇，也沒(méi)有什么復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)，心里想的、嘴上念的，就是要走出偏遠(yuǎn)凋敝的山村，擺脫貧窮循環(huán)的家族命運(yùn)，而教練向騰輝深知這一點(diǎn)。

而且，影片著重刻畫(huà)了小孩們?cè)凇案F山惡水”的環(huán)境里，磨礪出來(lái)的一股“狠勁兒”。

這其中有正面的吃苦肯干、早熟懂事，能幫助他們彎道超車(chē)，訓(xùn)練成果拔群。與此同時(shí)，也沒(méi)有掩蓋“窮病”滋生的負(fù)面效應(yīng)，即沖動(dòng)易怒、缺少遠(yuǎn)見(jiàn)和判斷力。

一次群架事件，讓男主對(duì)這群命苦的孩子產(chǎn)生了一個(gè)很殘酷的預(yù)判——他們假如不練格斗，無(wú)法在社會(huì)上找到自己的合法位置，未來(lái)說(shuō)不定會(huì)走上犯罪歧路、自毀人生。

影片關(guān)于少年犯罪的潛敘事，段落不多、點(diǎn)到為止，調(diào)性不算嚴(yán)肅，但在國(guó)產(chǎn)體育片整體勵(lì)志正能量的大環(huán)境下，足夠觸目驚心，帶著真實(shí)的冷酷。

現(xiàn)實(shí)動(dòng)機(jī)夯實(shí)了，影片也相當(dāng)扎實(shí)地回應(yīng)了所有體育勵(lì)志片都逃不開(kāi)的核心問(wèn)題——“為什么而拼搏？支撐主角逆轉(zhuǎn)勝的力量是什么？”。這也是觀(guān)眾明知結(jié)局是萬(wàn)中無(wú)一的奇跡爽文，但也能為他們的勝利而雀躍、百感交集的原因。

畢竟，觀(guān)眾已經(jīng)共情了主人公們的現(xiàn)實(shí)苦難和掙扎，所以會(huì)更希望他們?cè)跉v經(jīng)艱辛后勵(lì)志成功、收獲一份希冀，這也是此片跟其他宏大煽情敘事的勵(lì)志片相比，更占優(yōu)的情感刺激點(diǎn)。

影片在類(lèi)型大方向上，完全遵循起起伏伏，最后絕地逆襲的敘事架構(gòu)，骨架搭得合乎標(biāo)準(zhǔn)，但如上文所說(shuō)，在組織敘事和內(nèi)容填充的過(guò)程里，缺乏鋪墊和過(guò)渡、邏輯細(xì)節(jié)大而化之、情感硬切和強(qiáng)推，導(dǎo)致影片整體的斷點(diǎn)感也相當(dāng)明顯。

最明顯的就是勵(lì)志過(guò)程中的阻礙幾乎都由外因構(gòu)成，全靠突發(fā)的外部事件和沖突制造轉(zhuǎn)折，放棄了細(xì)致的事態(tài)描繪。這也是一些觀(guān)眾批評(píng)情節(jié)潦草、看著覺(jué)得很趕、斷裂、不深入的原因。

在片中，這些“外部危機(jī)”主要發(fā)生在中后段，它們包括黑惡勢(shì)力拆臺(tái)、網(wǎng)絡(luò)暴力侵?jǐn)_導(dǎo)致俱樂(lè)部解散、黑心老板違法操作虐待選手等。

一句話(huà)歸納：孩子們體育勵(lì)志之路，除了出身環(huán)境惡劣，就是壞人壞事和不靠譜的媒體不停惹禍。

這些議題涉及體育舞弊及其背后的各方勢(shì)力和利益紛爭(zhēng)，媒體片面追求流量制造輿論和道德困境，少年犯罪及未成年人的法律監(jiān)護(hù)問(wèn)題等等，單論一個(gè)，就能構(gòu)成一部電影的體量。但主創(chuàng)卻將其一口氣塞進(jìn)了后半部分，導(dǎo)致情節(jié)看著非常匆忙，跳躍感明顯，破壞了前半部分營(yíng)造的現(xiàn)實(shí)氛圍，也擠壓了用來(lái)鋪墊少年“逆轉(zhuǎn)勝”的格斗訓(xùn)練場(chǎng)面。

向騰輝迫于經(jīng)濟(jì)和輿論壓力解散俱樂(lè)部，以及一段時(shí)間過(guò)后又為了給受傷的蘇木伸張正義決定重歸的兩場(chǎng)轉(zhuǎn)折大戲，都拍得過(guò)分簡(jiǎn)略、粗糙。只交代最基本的情節(jié)信息，人物在兩個(gè)截然不同的狀態(tài)里“說(shuō)變就變”，觀(guān)感跳躍，甚至?xí)o觀(guān)眾留下“這事兒怎么就解決了？怎么就到這一步？”的困惑茫然，讓緊跟的煽情戲碼顯得刻意且說(shuō)服力不足。

而且，影片在視點(diǎn)選擇上以王寶強(qiáng)飾演的教練為主，經(jīng)由他的眼光，體察著現(xiàn)實(shí)的艱難，心疼著孩子們的苦難、帶領(lǐng)著他們“改命”，是一個(gè)占據(jù)主導(dǎo)的“圣人型”角色。但勵(lì)志的主人公——山區(qū)少年們卻缺少更細(xì)致、深入的描繪。

孩子中的代表選手：蘇木和馬虎，一對(duì)天賦小兄弟，活在一個(gè)向上一個(gè)向下，一個(gè)內(nèi)斂一個(gè)外放的設(shè)定里，偶有血肉冒出，但仍有揮散不去的工具人之感，承擔(dān)了很多煽情任務(wù)和缺少鋪墊的情節(jié)突轉(zhuǎn)。

除此之外，也有一些比較專(zhuān)業(yè)的觀(guān)眾指出最后的格斗高潮戲有不少槽點(diǎn)。

史彭元飾演的成年蘇木體格太小、太瘦弱，斷腿后恢復(fù)訓(xùn)練兩年，就能在國(guó)際大賽上對(duì)陣外國(guó)強(qiáng)將，實(shí)在難以自圓其說(shuō)。

最后的比賽借助于拍攝角度、剪輯、音效，著力表現(xiàn)激烈焦灼，明示了支撐他反敗為勝的“精神力量”，但細(xì)看招式卻不太專(zhuān)業(yè)，拉低了打贏(yíng)比賽的現(xiàn)實(shí)可信度。

因此，影片整體看下來(lái)，就是大框架完整，小段落潦草，有些小細(xì)節(jié)能刺痛你，有些轉(zhuǎn)折又粗糙、俗套、讓人覺(jué)得突兀。最終帶來(lái)的觀(guān)感就是兩極分化。

如很多評(píng)論所指出的，片子也有不少模仿痕跡。

街頭偶遇川劇變臉戲班的意象段落明顯受《我不是藥神》啟發(fā)，格斗對(duì)打的殘酷狠勁讓人想起《激戰(zhàn)》，蘇木、馬虎兩位種子選手的人物塑造基于棒球紀(jì)錄片《棒！少年》，還找來(lái)了當(dāng)事人馬虎當(dāng)少年演員……

這一方面表明王寶強(qiáng)還是肯學(xué)習(xí)的，在目之所及的優(yōu)秀范本里挑挑揀揀，捏合起了一個(gè)有自我表達(dá)的類(lèi)型故事。但另一方面，也透出野心大，想法多，處理起來(lái)卻力有不逮的能力局限。

總體來(lái)看，《八角籠中》是一部誠(chéng)意足夠但技法仍欠奉的作品。

它展現(xiàn)了王寶強(qiáng)作為曾經(jīng)的草根，對(duì)自己曾經(jīng)歷過(guò)、感受過(guò)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，真實(shí)接地氣的觀(guān)察和表達(dá)。盡管從專(zhuān)業(yè)觀(guān)感層面來(lái)看，確實(shí)還顯得生澀、存在諸多瑕疵，但對(duì)于被宏大敘事和傳遞正能量籠罩的國(guó)產(chǎn)體育片、勵(lì)志片來(lái)說(shuō)，這算是一個(gè)帶有現(xiàn)實(shí)力度的“另類(lèi)”補(bǔ)充。

王寶強(qiáng)本人的成名經(jīng)歷：農(nóng)村出身、少年學(xué)武、北漂跑龍?zhí)锥嗄杲K獲機(jī)會(huì)，憑借草根角色走紅成為國(guó)民演員，也和這個(gè)角色，乃至這群少年們的故事，產(chǎn)生了共振和融合，再給影片增加了一層真實(shí)的勵(lì)志感。

通過(guò)這部不完美，有缺陷，也有誠(chéng)摯表達(dá)的影片，去證明自己并非在一味消費(fèi)草根明星這個(gè)標(biāo)簽；知恥后勇，試圖用作品打破“爛片導(dǎo)演”名號(hào)、贏(yíng)回尊嚴(yán)。對(duì)于一個(gè)本可以安居舒適區(qū)的國(guó)民喜劇明星來(lái)說(shuō)，也是難得的努力和自覺(jué)了。

（文/motion）